大皖新闻讯 2026年央视春晚合肥分会场上kaiyun官方网站登录入口，一个极具典礼感的一会儿令不雅众印象深刻——演员黄轩与画中老者“掌心趋承”，一幅静默的古画一会儿舒展为立体山水，开启了“东谈主在画中游”的诗意篇章。这一幕不仅完成了节目叙事的过渡，更让一件安徽博物院藏的珍品画作走进了宇宙不雅众的视线。这幅画作，恰是“新安画派”代表东谈主物査士方向早期作品《曳杖过桥图》。

“海阳四家”査士标笔下的徽派山水

大皖新闻记者在安徽博物院新馆五楼的新安画派展厅看到，《曳杖过桥图》便崇尚于此。这幅作品出自明末清初“新安画派”代表东谈主物查士标之手，是其早期创作的杰作之作。

新安画派崛起于徽州地面，以“借鉴当然、独辟幽境”为宗，画风寥落清逸，境界镇静飘渺，在中国山水画史上占有进攻一席。这一画派的代表画家——渐江、查士标、孙逸、汪之瑞，被后世并称为“海阳四家”。看成“海阳四家”之一，查士标早年画风深受元代倪瓒影响，追求简淡活泼，晚年则趋于强盛。

这幅《曳杖过桥图》恰是其早期作风的典型呈现。从题款可知，这幅画创作于“癸卯仲冬”，是查士标为“君甫老谈兄”所作。画作以简淡的文字勾画出徽派山水的幽远境界——山林静谧，溪流潺潺，一位拄杖老者正慢步过桥，恰如画中题款所刻画的境界：“山静闻溪声，松涛隔岸起。日长如小年，时有幽东谈主至。”

一幅古画怎样“活”成春晚诗篇

导演组解析，遴荐《曳杖过桥图》并非有时，它既是文化根脉的具象抒发，让不雅众直不雅感受江淮山水的精神底色；又承担着叙事衔尾的功能——通过黄轩与画中东谈主的“掌心趋承”，让二维古画舒展为三维实景，落幕了从贩子年味到山水文脉的当然过渡；更在多维层面诠释了“合”字的意料：古画与实景趋承、传统与当代趋承、画中东谈主与演员趋承，让“合”的主题从具象动作升华为文化会通。

而这一“合”的理念，也在后续的节目中延展为“合而为诗”的千里浸式体验。围绕“东谈主在画中游”的规划中枢，节目落幕了“画、景、舞、诗”的四维会通：徽派山水实景与殊效息争，让舞台成为流动的江淮画卷；舞者化身水墨笔触凌空挥毫，用跳舞演绎山水创作；大齐吟咏安徽的诗词通过水墨殊效深化而出，将诗词文化融入视觉呈现。

大皖新闻记者 吴碧琦

剪辑 张大为kaiyun官方网站登录入口